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邀您看看《红军故事》台前幕后

日期:2019-05-23 14:48    来源:中威尼斯赌场app:威尼斯赌场app:家京剧院

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  原标题:邀您看看《红军故事》台前幕后

  【演员系列报道之周婧、郭霄、郭凡嘉】——邀您看看《红军故事》台前幕后

  《红军故事》郭霄饰谢梦溪(左一)周婧饰冯康茹(左二)郭凡嘉饰丁胜男(右一)

  正在热演的现代京剧《红军故事》以其感人的故事内容和卓越的艺术水平吸引着广大观众,其中很多经典唱段不胫而走,大有流行趋势。“半条棉被”中的四声部重唱,开京剧之先河,流畅和谐中,跌宕起伏,先声夺人。

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  《红军故事》郭凡嘉饰丁胜男(左一)袁慧琴饰徐解秀(左二)郭霄饰谢梦溪(右二)周婧饰冯康茹(右一)

  周婧:蕴深情于内敛 含热烈于低回

  程派唱腔风格抑扬顿挫,低回婉转,给人的感觉是内敛、深邃,一直以来为文人墨客所喜爱。周婧在演唱上,十足地体现了程派的特征。

  周婧是程派的第四代传人,“我师父的师父是赵荣琛先生,赵先生是翰林之后,是学者型的艺术家,所以他在艺术上具有更深层的理解,包括在演唱和唱腔上的处理。程先生在音韵和吐字上非常讲究,这就看出文化的底蕴和深度了。赵先生在程派的基础上,将程派更细腻化。我师父张曼玲先生在教我们的时候,就会给我们讲赵先生在教授他们的时候是怎么讲的,比如在吐字上怎么运用,哪些字该怎么唱,怎么讲究。京剧就是这么传承下来的。”

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  “现代戏和传统戏相比较而言,难度上是不一样的,老戏是根基,现代戏则需要演员的一种张力。现代戏的表演,是源于老戏的根底。老戏的根底越扎实,化到现代戏里的人物表演中,其表现力就会很丰富。现代戏绝非话剧加唱那么简单。”

  “我曾经演过《江姐》,剧中江姐的形象塑造让我对现代戏的演绎有了深刻的体会。现代戏中人物更贴近生活。”

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  周婧饰演江姐

  在《红军故事》中,周婧对冯康茹这个角色能够准确的把握,老戏的基础非常重要,以及之前演《江姐》作为铺垫,这些都对她在《红军故事》中的人物创作,有所助益。

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  《红军故事》周婧饰演冯康如

  “但是江姐与冯康茹这两个角色又很不同。江姐,她很内敛,很沉稳。冯康茹作为一个红军女战士,虽然在三个女兵中最显沉稳,但她也是很年轻,很阳光的,是带着朝气和希望行进在长征的路上,她的状态与江姐是不一样的。”

  因此,周婧在演绎冯康茹的时候,角色的拿捏上就要非常讲究“度”。

  在周婧看来,老戏与现代戏是互相促进的。“穿越在老戏与现代戏不同的角色演绎之中,对演员是一种非常好的锻炼。初学老戏,基础是模仿,唱念做打,修习程式,随着不断地演出,慢慢的将程式融入自己的内心。”

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  “像那些京剧大师们,他们就是能够将内心的东西深刻地与程式相融合。所以,他们的戏才能那么好,深入人心,经久不衰。”

  “而现代戏的内容远远大于形式,内心的丰富填充成为必须,演员必须去塑造贴近生活的鲜活的人物形象。对于年轻的戏曲演员来说,由于之前更多是程式的学习,内心的人物塑造力相对要薄弱一些,但是现代戏就要求演员必须要补足这一课。”

  “因此现代戏对我们来说,更像一种营养的滋润,弥补了我们在人物内心世界塑造方面的空缺。同时,演完现代戏,再回到老戏,去审视剧中人物,我们就会将在现代戏中学习的内心塑造植入到老戏的人物中,使传统的故事随着人物的鲜活化,焕发出更加生动的光泽。”

  在《红军故事》的磨排过程中,在每一次演出中,周婧不断体悟和总结着,让这一年多的辛苦,都化作前进的养分。

  郭霄:甜美的声音催人泪下

  郭霄是剧院的优秀青年演员,梅派青衣,在“半条棉被”中饰演年轻的女战士谢梦溪。

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  《红军故事》 郭霄饰演谢梦溪

  “如果是第一次演现代戏,对于一个传统戏开蒙的戏曲演员来说,肯定是很不适应的。无论是行腔,还是身段儿都有很大不同。但我之前在学校演过《红色娘子军》,后来到剧院又演过《党的女儿》(在这部戏中,郭霄饰演田玉梅),所以,我对现代题材的剧目并不陌生。”

  传统戏更加内敛、含蓄,人物的内心其实是通过程式来刻画的,现代戏的情绪更加外化。

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  “梅派是比较端庄的,表现人物也是多元化的,不单纯是雍容华贵。梅派是一个不太有界限的派别,包容性很强。梅派的发声比较甜美,是很自然的发声,声音的特征非常鲜明,一听就知道这是梅派。梅派塑造的人物是圆中带方的,表面上看外面是圆的,但是内心是有棱角的。”

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  郭霄进入威尼斯赌场app:家京剧院9年,9年来曾出演过《四郎探母》《杨门女将》《党的女儿》《宝莲灯》等剧目。“我没有拜师,但是有很多老师,这让我可以学习到每一位老师的长处。”

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  “作为戏曲演员,每场演出都会入戏很深。因为我们演戏不像影视剧那样,有足够的后期,可以今天拍几条,明天拍几条,甚至可以先拍后面,再拍前面。我们演戏,是从头到尾一气呵成,有一个贯穿的心里线。这就要谈到京剧的另一个重要特点,就是角色可以跳进跳出。这在传统戏中更加明显。比如说第一个亮相,我们叫“碰头彩”,演员的这个出场,有时候就不是完全在人物当中的,要稍微脱离人物,因为需要演员的一个光彩,这是演员与人物交织在一起的一个时刻。这个出场在京剧中是非常重要的,要在这一刻向观众展现演员的风采。”

  但是现代戏中,人物内心刻画和贴近真实生活的演绎无疑更为重要。郭霄是这样解读谢梦溪这个角色的,“整个戏其实就是她的一个成长过程。她是一个娇滴滴、娇生惯养的小女孩,虽然加入了红军,但依然是幼稚单纯的,又有冯康茹姐姐的照顾,她的这种特征在戏的开始非常明显。她的内心还没有真正成长为一名红军战士。但是随着剧情的发展,在与大嫂徐解秀的接触交流中,她完成了成长的一个心理过程。从一直抱着珍贵的棉被,到最后决定将棉被送给大嫂,这个行动上的变化,其实是她心态上的一个成长。”

  郭霄在剧中生动准确地将她体会到的角色特征呈现给了观众,她用甜美的声音演绎人物,催人泪下。

  郭凡嘉:爱电影的大青衣

  在演《红军故事》之前,郭凡嘉是通过影视剧作品了解长征那段历史的。“半条棉被”这个故事中丁胜男的角色,曾让她想到过电视剧《亮剑》中的秀琴,性格直率,开朗。

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  《红军故事》郭凡嘉饰演丁胜男

  郭凡嘉爱看电影,不排戏、不练功、不演戏的时间,她最爱做的事情就是看电影。

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  “因为电影对我有帮助。我曾思考电影的冲击力与火爆的市场状态,也给自己树立一个目标,让自己努力在舞台上追求电影的一些效果。比如我要抓住观众,更加准确的把握人物,让人物植入观众内心。”

  郭凡嘉在出演现代京剧《红军故事》之前,曾经演过《杜鹃山》。“杨春霞老师教给我《杜鹃山》这出戏,对我塑造之后的现代戏人物形象有很大帮助和启发。在《红军故事》的排演过程中,我也逐步学习到如何使饰演的角色更加生活化、多样化。”郭凡嘉在“半条棉被”中刻画出了一个活脱脱的北方姑娘丁胜男。

  “演员需要自我,但不能太自我。演员要把握住牵动观众的那个度,要控制自己。我演丁胜男这个角色时,很有体会。”张曼君导演在一次排练中说,要有另一个自己反观台上的自己。郭凡嘉开始不解,但后来,突然有一天,她似乎在某一刻,当她在台上的时候,她感觉到另一个自己正在台下看着台上的自己,她从此真正懂得了戏剧表演中的角色出离。这不是出戏,而是在修正角色与自我之间的度。

  “半条棉被”中的四声部重唱堪称《红军故事》的经典曲目,在谈到这个开先河的创作时,郭凡嘉说:“作曲家神奇而完美地将我们几个人不同的音色巧妙地融合在一起,又能清楚地辨识出来每个人的不同的声音,浑然融于一体。开始的时候,我们也会耳朵馋,不自觉地跟着别人跑,但到后来,当我们完全融入自己的角色之后,我们把握住了属于自己的声音。

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  《穆桂英大战洪州》郭凡嘉饰演穆桂英

  郭凡嘉9岁开始学戏,师从刘秀荣先生等多位名家,王派青衣。出演过《杨门女将》《穆桂英大战洪州》《白蛇传》等戏。在即将到来的武戏展演中,郭凡嘉将出演《棋盘山》,85岁高龄的师父刘秀荣先生近日正在亲自为弟子郭凡嘉排戏。这是唯一一出旦角拿双刀的戏,对演员的素质要求很高,既有精彩的韵白唱段,也有打戏。郭凡嘉将会向观众展示大量的打戏技巧。

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  《白蛇传》郭凡嘉饰演白素贞

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